Rubens et de Van Dyck jamais vu dans l’arrivée à Venise

A tous les papiers en règle pour être classé dans la liste des expositions à manquer à l’automne prochain en Italie. “De Titien Rubens. Chefs-d’œuvre d’Anvers et d’autres collections flamandes”, tenue dans les locaux de la Doges Appartement dans le Palais des Doges à Venise, en commençant à partir du 5 septembre, promet d’être un goût très importante, des merveilles de l’art pictural a prospéré à Anvers autour de 1600.
 
À toutes fins utiles, l’exposition, organisée par Ben Van Beneden, directeur de la Rubenshuis, Anvers et réalisée par la Fondazione Musei Civici di Venezia, avec la Ville d’Anvers, VisitFlanders et de la Communauté Flamande, est une importante rétrospective consacrée à l’art flamand, destiné à laisser sa marque.
 
Le travail de Pieter Paul Rubens et Antoon Van Dyck jamais exposés au public jusqu’à maintenant, et incomparables chefs-d’œuvre du Musée Royal des Beaux-Arts d’Anvers et le Musée des Beaux-Arts de Gand qui servent de grands attracteurs. Mais la variété des artistes et des œuvres est vraiment incroyable: le travail de Theoodoor van Loon et Michaelina Wautier , le”Artemisia Gentileschi  » flamand”, sont parmi les perles de soin les visiteurs.
 
ART.il a interviewé Ben Van Beneden, commissaire de l’exposition, d’offrir un aperçu d’un commentaire faisant autorité et une vue d’ensemble de l’exposition.

Qu’est-ce que l’esprit qui anime le spectacle?
 
“En 2017, la Maison-Musée de Rubens à Anvers (Rubenshuis) reçue sous forme de prêt à long terme de deux extraordinaires chefs-d’œuvre de certains des collectionneurs privés: la Vision de Sainte Catherine, le célèbre “le Tintoret par David Bowie”, et le Portrait d’une Femme et de sa Fille, l’un des rares doubles portraits de Titien. Pour célébrer le retour de ces deux peintures sont emblématiques dans leur ville natale de Venise, la Fondazione Musei Civici di Venezia a organisé, en collaboration avec la Communauté Flamande, la Ville d’Anvers et VisitFlanders, une grande exposition rétrospective consacrée à l’art flamand. D’après le Titien Rubens. Chefs-d’œuvre d’Anvers et d’autres collections flamandes offre un riche aperçu de la meilleure art flamand.”

Rubens et de Van Dyck jamais vu dans l'arrivée à Venise
Jan Davidsz de Heem, encore la vie avec des fruits, de la Collection privée | avec l’aimable autorisation du Musée National d’histoire et d’art Luxembourg | Photo: © MNHA | Tom Lucas
 
Entre le XVI et le XVII siècle, les artistes et les collectionneurs, les flamands ont regardé avec intérêt l’art italien. Titien, en particulier, a été le grand protagoniste de la scène, les vénitiens et l’auteur du succès international de la peinture vénitienne. Ce qu’il avait à offrir Titien à l’art des Maîtres flamands?
 
“En général, il est plus correct de dire que Rome a eu une grande influence sur l’art flamand, plus de Venise. Dans le dix-SEPTIÈME siècle, l’impact de l’art vénitien a été particulièrement significative pour les deux artistes: Pierre Paul Rubens et Antoon Van Dyck, qui à l’époque étaient considérés comme un “substitut” pour les vénitiens. Titien, en particulier, était leur principale source d’inspiration.
Rubens, au début de sa carrière, il avait subi l’influence de Tintoret et de Véronèse. Tout au long de sa vie, l’artiste avait gardé un dialogue ouvert avec l’art italien, en particulier l’art vénitien.
Titien, le plus grand maître de l’école vénitienne de la peinture, est une légende déjà à l’époque. Son style de peinture, l’extraordinaire palette de couleurs et la grande virtuosité picturale a été une source d’inspiration inépuisable pour de Rubens et de Van Dyck, en particulier dans le domaine du portrait. Titien a été le premier artiste à donner du mouvement à ses portraits et d’inculquer le sens de la personnalité dans les sujets de ses tableaux. Les éléments qui ont été imité et dépassé par Rubens et de Van Dyck.
Au niveau social Titien était un artiste qui a fourni un modèle de référence pour Rubens et de Van Dyck: pour l’échelle internationale dans laquelle il a opéré, pour le niveau de respect qu’ils avaient atteint une partie de la haute-classement des gens qui dépeint. Les commissaires ont considéré qu’il Titien à tous les effets un homme égale.”

Rubens et de Van Dyck jamais vu dans l'arrivée à Venise
Titien, Portrait d’une Femme et de sa Fille, Collection privée, prêt de la Rubenshuis, Anvers | © Collectie Stad Antwerpen
 
Quel était le goût des collectionneurs maîtres flamands du XVIIE siècle?
 
“À l’époque, la ville est le centre d’art d’excellence dans le Sud des pays-bas. Les collectionneurs flamands ont acheté la plupart des œuvres d’artistes flamands et des habitants d’Anvers. Il était difficile d’obtenir des œuvres italiennes. L’art italien était cher, et nous avons voulu les contacts de haut niveau à acheter des œuvres d’artistes italiens. Les peintures de Véronèse, Bassano, Titien, Tintoret et avait beaucoup de domaines. Dans la première moitié du XVIIE siècle, grâce au réseau de contacts, seulement Rubens et de Van Dyck avait peint des grands Maîtres italiens dans leurs collections. Rubens en possession de l’auto-portraits du Titien et de Tintoret. La collection de Van Dyck a été considéré comme le cabinet du Titien.”
 
Dans l’exposition, il sera possible d’admirer les œuvres de Rubens et de Van Dyck jamais exposés au public. Quels sont les principaux aspects de l’exposition, nous vous recommandons de pause pour observer?
 
“Pieter Paul Rubens et Antoon Van Dyck ont été les plus grands Maîtres de l’art flamand du XVIIE siècle. Vous êtes influencé par les uns les autres et leurs noms sont souvent mentionnés ensemble. N’oublions pas que Van Dyck dans sa jeunesse, il était un assistant de Rubens.
Dans l’exposition au Palazzo Ducale, il sera possible d’admirer certains des exemples les plus marquants des œuvres de Rubens et de Van Dyck, qui n’ont jamais été exposés au public. Rubens, il y a le Portrait d’une jeune femme, la tenue d’une chaîne, où l’artiste peint au début de sa carrière (1605-1606), à Gênes. Van Dyck, je voudrais mentionner le Portrait de Johannes Malderus. En plus de ces peintures ont été récemment découverts, sont incomparables chefs-d’œuvre du Musée Royal des Beaux-Arts d’Anvers, y compris la Déploration du Christ mort, par Van Dyck, de La Flagellation de Rubens à Anvers, l’Église Saint-Paul) et de la Stigmatisation de Saint François, du Musée des Beaux-Arts de Gand. Un travail incroyable! Michiel Sweerts, au lieu de cela, a été distingué pour son genre de peinture. Il était un artiste fortement influencé par le Caravage. Célèbres sont ses portraits et des scènes de la vie commune.”

Rubens et de Van Dyck jamais vu dans l'arrivée à Venise
Anthony van Dyck à la Tête de l’Étude pour le Portrait d’un Échevin, Collection particulière, en dépôt à la Rubenshuis, Anvers | © Collectie Stad Antwerpen | Photo: KIK-IRPA, Bruxelles
 
Mais le spectacle offre quelque chose de plus…
 
“L’exposition se concentre sur une variété incroyable d’exemples de l’art flamand. Parmi les moins connus des Maîtres, il est l’un des rares et récemment découvert à la Tête de l’Étude d’Homme Barbu Maerten de Vos, l’un des premiers exemples de la tête de l’étude de la peinture à l’huile sur un panneau, dans ce sens, profondément inspiré par l’art italien et, en particulier, les exemples de l’art vénitien. Je tiens également à souligner le travail de Theoodoor van Loon et Michaelina Wautier , le”Artemisia Gentileschi  » flamand”.

Rubens et de Van Dyck jamais vu dans l'arrivée à Venise

Deux Filles que de Saints et saintes Agnès et Dorothy montre un exemple de son talent extraordinaire.”
 
Dans le dix-SEPTIÈME siècle, la ville est un centre important non seulement de l’art pictural…
 
“En fait, n’était pas seulement la peinture à l’expérience d’une période sans précédent après 1600. L’impression et la production de livres étaient en train d’exploser, également à Anvers. L’industrie locale est spécialisée dans la production de produits de luxe recherché: les textiles, le cuir de Cordoue, des objets en argent décoré ou de l’argenterie, une parade, des instruments de musique (Anvers est la capitale internationale de la production de clavecin). La bourgeoisie, riche et plein de confiance ne soit pas contraire à la consommation entretenu aristocratique de style de vie autour de lui, avec de plus en plus d’objets de luxe.
Dans la dernière salle de l’exposition, nous allons remonter dans le temps, qui est, la première moitié du XVIE siècle, quand l’Fleming Adriaan Willaert arrive à Venise pour devenir Maestro di Capella de la Basilique de San Marco, où il a fondé la célèbre « École vénitienne » de la musique. L’idée est d’offrir une visite pour le visuel, mais dans le même temps émotionnelles que plonger le visiteur dans le cadre unique de la culture flamande du XVIIE siècle .”

#DaTizianoARubens

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